 |
20 февраля – 20 мая.
Основное здание, 1 этаж Выставка адресована киноманам и книгочеям. Среди тех, кто плодотворно совмещал занятия литературой со съемками художественных фильмов, можно встретить прозаиков и поэтов, авторов бестселлеров и создателей интеллектуальных произведений. В любом случае их опыты в кино свидетельствует о многогранности таланта этих «кадровых литераторов». Многие не нуждаются в представлении, о некоторых читателям будет полезно узнать. Это Василий Шукшин и Евгений Евтушенко, Григорий Поженян и Павел Санаев, Петер Хандке и Юкио Мисима, Фредерик Бегбедер и Мишель Уэльбек, Жан Кокто и Маргерит Дюрас, Ален Роб-Грийе и Алессандро Барикко, Майкл Крайтон и Норман Мейлер, Жозе Джованни и Донато Карризи, Ги Дебор и Жорж Перек. 
Книги зарубежных авторов с киноуклоном представлены как в переводах, так и в изданиях на языке оригинала. Кроме книжной экспозиции, Белинка выпустит также электронный вариант выставки.
Кинематограф на протяжении всей своей истории прочно связан с литературой бесконечной вереницей экранизаций. Киношники наперебой адаптируют для экрана и модные новинки, и классическую нетленку, не страшась самых невероятных интерпретаций. Более того, кино теперь сохраняет для потомков хотя бы в визуальном пересказе множество книжных бестселлеров прошлого, давно вышедших из употребления. Авторов текстов далеко не всегда привлекают к работе над фильмами по их собственным произведениям. Иногда литераторы по просьбе постановщиков сами переделывают свои книги в киновариант, встречаются и такие, кто пишет параллельно с прозой и поэзией оригинальные сценарии.
Но есть среди писателей и настоящие уникумы, способные равно уверенно творить и за письменным столом, и на съемочной площадке. Выставка «Кадровые литераторы» расскажет о наиболее ярких и интересных авторах-универсалах из разных стран, вставших за камеру и добившихся либо успеха, либо скандала, либо запомнившегося провала. Всеми ими двигала страсть к самовыражению. Почти ни у кого из них за плечами не было киношколы. Талантливые самоучки, пускаясь в эту авантюру или решаясь на дерзкий эксперимент, пытались доказать, что могут быть-стать режиссерами. Смогут завоевать симпатии зрителей, точно так же, как они покорили сердца читателей. Их поход в кино заканчивался по-всякому. Кто-то так и оставался автором одной картины, максимум двух, в крайнем случае, создателем полуподпольных лент, виденных лишь историками кино и синефилами. А кто-то сделал вполне удачную кинокарьеру и совмещал в годы творческой активности обе профессии. Были писатели, снявшие шедевры.
Причины непосредственного обращения к киноискусству, конечно, были разные. В ряду тех, у кого имелась наряду с библиографией и своя фильмография, мы видим писателей, просто влюбленных в синема и реализовавших свою золотую мечту. Тем более, если вспомнить выдвигавшуюся в ХХ веке теорию про кинокамеру-перо, столь же доступную, что и авторучка для писателя. Не исключено, что авторов подстегивала обида за «неправильные экранизации» их сочинений, сделанные профессиональными режиссерами. Даровитых ремесленников от литературы тоже не надо сбрасывать со счетов (одним арт-хаусом сыт не будешь) – они создали «нестыдные», а порой лихо сделанные образчики жанрового кино от криминальных боевиков до крепкой фантастики и напряженных триллеров.
Чаще всего романы с кинематографом, как короткие, так и продолжительные завязывали французские литераторы. Заигрывали с кино любимцы публики Жан Кокто, Ален Роб-Грийе, Маргерит Дюрас, отпетые маргиналы Ги Дебор, Жорж Перек, Жозе Джованни, в наши дни зачитанные по всему миру Фредерик Бегбедер и Мишель Уэльбек. В России немногим инженерам человеческих душ удалось «добиться постановки» при тогдашних строгостях кинопроизводства под полным контролем государства. У Василия Шукшина получилось стать одновременно хрестоматийным прозаиком и создателем всенародно любимых картин. Отличились еще два поэта: суперпробивной Евгений Евтушенко и Григорий Поженян, каким-то чудом снявший пронзительный и «простогениальный» фильм о военных моряках «Прощай». Наш современник Павел Санаев сочетает в себе несочетаемое – он написал тонкий нон-фикшн памяти советской жизни и антивоспитания «Похороните меня за плинтусом» и снял молодежную кассовую экшн-сагу «На игре». Итальянец Алессандро Барикко не пошел дальше дебюта, зато мастер остросюжетного триллера Донато Карризи работает по принципу «сам написал роман, сам его и экранизировал». Есть и единственный писатель-режиссер – нобелевский лауреат, это австриец Петер Хандке. Знаменитые американские писатели Майкл Крайтон и Норман Мейлер также известны своими киноработами, но в первом случае получилось культовое кино, опусы второго расценили как причуду мэтра прозы. Легендарный Юкио Мисима же, как оказалось, отрепетировал в короткометражке собственного производства способ будущего суицида.
Выставка «Кадровые литераторы» предлагает зрителю-читателю после просмотра-прочтения книг и фильмов заинтересовавших его авторов сделать самостоятельный вывод, насколько удачным был роман с кино у признанных романистов, философов и поэтов.
Куратор – Евгений Иванов.
Список литературы
Фото выставки
Вход свободный.
Справки по телефону: (343) 304–60–20, доб. 338, 339 (отдел культурно-массовых коммуникаций)
|
|
