Издания с типографскими марками в фонде отдела редких книг библиотеки им. В. Г. Белинского

Марка издателя, типографа – знак, свидетельствующий о принадлежности экземпляра к продукции, выпущенной этим издателем/типографом.

Типографские марки появились в книгах на заре книгопечатания, еще при жизни Иоганна Гутенберга (ок. 1400–1468). Впервые фирменный знак печатника применил его ученик Петер Шеффер (1430–1503) совместно с Иоганном Фустом (1400–1466) в «Псалтыри» 1457 г. (Майнц, Германия). Этого требовала корпоративная культура цеховых объединений мастеров, марка являлась знаком гарантии качества.

Иоганн Гутенберг (гравюра XVI в.)
 

Некоторые исследователи считают, что типографские марки по своему происхождению восходят к особым знакам нотариусов и ремесленников, которые существовали с XIII в. Первоначально марки располагались в конце книги, но с появлением титульного листа, их расположение перемещается на первые страницы. В связи с разделением функций типографа и издателя (в России с середины XVIII в.) типографская марка печатается на обороте титульного листа, уступая первый лист марке издателя/заказчика.
Издательские марки близки к экслибрису, при их создании активно используются гербы, инициалы, изображение архитектурных сооружений, отдельные скульптуры, давно ставшие символами и аллегориями. Но, ввиду различного назначения, типографская марка тяготела к лаконичности, тогда как разнообразие тем и техник исполнения экслибрисов было ограничено лишь одаренностью автора. Цель знака – быть узнаваемым, запоминаемым, оригинальным и неповторимым.
Во второй половине XIX в. возникает ряд печатных компаний, которым для солидности были необходимы издательские марки. При создании авторы опирался на культурные достижения предыдущих стилей – рококо, классицизма, русского ампира и т. д.
В отечественных типографских марках активно использовались цветы, лиры, герои античной культуры и др. Сдержанность и лаконичность зачастую говорили о стабильности и финансовой успешности издательства. Так, на марке издательства М. О. Вольфа были инициалы, факел и книга, а издательство Смирдина довольствовалось лаконичной маркой с монограммой в двойном круге. Малые и средние по размаху типографии порой тяготели к пышности, сложным сюжетам и эмблемам в пышных рамках. Качественно выделяется марка общества «Мир искусства», где хорошо разбирались в печатной графике и был собственный культ рисунка. В начале деятельности издательскую марку для общества создал Лев Бакст (1866–1924) с использованием фигуры орла. Этот знак является своего рода визитной карточкой изготовителя, его художественным паспортом, знаком отличия от других.

Марки издательства М. О. Вольфа Марка журнала «Мир искусства» худ. Л. Бакст
 

Техника исполнения оригиналов марок была разнообразной. Чаще рисунки тушью переводили на цинковое клише, или марку изначально гравировали на меди/стали (офорт). Автор оригинала мог гравировать рисунок на дереве (ксилография), а затем также следовал перевод на клише. Гораздо реже художники прибегали к технике литографии (печать с камня).
В отделе редких книг библиотеки им. В. Г. Белинского хранятся книги с интересными образцами типографских марок. Вот лишь некоторые из них:
Типография Московского университета
Издательство М. О. Вольфа
Типография М. М. Стасюлевича
Книгоиздательство Германа Гоппе
Издательство А. Ф. Маркса
Издательство А. Д. Ступина
Издательство А. Ф. Девриена
Издательство книгопродавца И. Л. Тузова
Издательство И. Д. Сытина
Типография В. С. Балашева
Книгоиздательское товарищество «Просвещение»
Издательство «Вестника Знания» [Издатель В.В.Битнер]
Книгоиздательство «Польза»
«Московское книгоиздательство»

Литература


Идея, текст, отбор иллюстративного материала, размещение –М. В. Устьянцева