«Летучая мышь»: полеты во сне и наяву

Кажется, зрителя Свердловской музкомедии уже ничем не удивишь, особенно после «Figaro» и «Графини Марицы» – но под финал очередного сезона театр решил вновь поразить публику еще одной громкой премьерой.

Классическую оперетту Кальмана «Летучая мышь» ставит один из самых востребованных
в России режиссеров музыкального театра Сусанна ЦИРЮК. В ее творческой биографии работа в Белорусском театре оперы, в Ростовском музыкальном театре, прославленной Мариинке, а среди наград – «Золотая маска» за прошлый год в жанре «Оперетта­мюзикл» за спектакль «В джазе только девушки», поставленный в Новосибирске.  Несмотря на свою «звездность», режиссер совершенно очаровала «Театральный сезон», начав наш разговор, вклинившийся в паузу между репетициями,
с комплиментов труппе и театру.

Приглашение на постановку в свердловскую музкомедию – большая честь. Я с детства знаю, что здесь – лучший театр оперетты Советского Союза, он всегда был в отрыве. А на сегодня это еще и единственный режиссерский театр оперетты. Для меня это очень важно, поскольку я – приверженец авторской режиссуры. В театре замечательная труппа, лишенная всякой провинциальной ущербности. Труппа абсолютно уверенная в себе, с чувством собственного достоинства. Труппа, избалованная авторской режиссурой и редкостно доброжелательная. Они внутренне спокойны, они не суетятся. Они знают себе цену, знают, что они могут. Ноль снобизма, здоровые амбиции – люди здесь умеют и любят работать. И мне очень интересно с такой труппой. Можно ставить задачи не впрямую, учитывать любые психологические подтексты.

С кем вы приехали на постановку в Екатеринбург?

Команда у нас «звездная». Художник­постановщик спектакля Зиновий МАРГОЛИН. Он обладатель серебряной медали международной выставки сценографии «Пражская квадриеннале – 1995». Лауреат высшей театральной премии Санкт­Петербурга «Золотой софит» в номинации «Лучшая сценография» за спектакль «Нос» (Мариинский театр, 2004), лауреат Премии «Золотая маска».  Он автор огромного количества спектаклей – «Норд­Ост», «Нос» в Мариинском театре, сейчас у него премьера в «Ковент­Граден». Сценограф и художник по костюмам Мария ДАНИЛОВА одна из самых известных театральных художников России. Сотрудничала со многими известными режиссерами, среди которых Петр Фоменко, Марк Захаров, Константин Райкин. Работала в театрах: МХАТ им. Чехова, «Мастерская П.»Фоменко», «Сатирикон», «Ленком», театр им. Вахтагова.. Она лауреат Государственной премии России, лауреат театральных премий Станиславского и «Чайка».  Глеб ФИЛЬШТИНСКИЙ – самый «крутой» в стране художник по свету. С дирижером­постановщиком спектакля Александром ГОЙХМАНОМ (Новосибирск) и балетмейстером­постановщиком Еленой ДМИТРИЕВОЙ (Минск) мы в прошлом сезоне работали в Новосибирском театре музыкальной комедии над спектаклем «В Джазе только девушки», который был удостоен Премии «Золотая маска». Не всякий театр может себе позволить принять такую команду.

Какое место в репертуаре театра может занять «Летучая мышь»? Ваша версия ближе к классике или современности?

Я ставлю, как слышу. Я ставлю музыку, а не сюжет. В музыке ведь всегда слышно кто кого ударил, кто кого погладил по щеке – когда и за что... Мы сохранили любимые сцены из либретто Эрдмана, по которой был поставлен популярный фильм с братьями Соломиными – сцену вранья, собаку Эмму, родинку на пальце, качающуюся тюрьму. Такая компилятивная редакция. А в музыке мы практически не делаем купюр.

Значит, по­вашему, классической оперетте сегодня не грозит «вымирание»?

Жанр не умрет. Я много езжу по стране и вижу, что как раз начинается такое бурление, развитие. Сейчас композиторы не хотят писать в стол, все пишут под заказ. Поэтому все зависит от директоров театров. И скоро, мне кажется, театры начнут заказывать. Во многом, конечно, в связи с изменением закона об авторских правах. Проще ведь заплатить живому композитору, чем наследникам Кальмана. Меня однажды спросили – вам не стыдно с вашими регалиями, с богатым оперным опытом работать во второсортном жанре? Я так озверела, говорю – бывают второсортные режиссеры и второсортные театры, а второсортных жанров не бывает! Работа в оперетте гораздо сложнее для постановщика, чем работа в опере. Я за это же время три оперы могу поставить. Правда!

О чем будет ваша «Летучая мышь»? Кто победит в вечной «войне полов»? В последнее время на подмостках женщины все чаще берут верх...

В «Летучей мыши» – самый фривольный сюжет в истории классической оперетты. Традиционно – это история о том, как женщина, что называется, «сделала всех». Мы же ставим спектакль про кризис среднего возраста. Вот тебе сорок лет, и ты думаешь, что в чем­то не дореализовался, тут меня не долюбили, там я не долюбил, осталось мало времени, дети уже выросли – и надо все успеть. Всех охватывает безумие, все совершают невероятные, нелогичные поступки. И мне хочется, чтобы в финале было ощущение, как в старом фильме с Янковским. Наша «Летучая мышь» – это полеты во сне и наяву.

Беседует Алексей ВДОВИН