Слово «фестиваль» обладает магией: оно притягивает зрителей, даже если это фестиваль цветочных горшков. А если фестиваль связан с искусством (из всего ассортимента, как известно, для нас важнейшим является кино), проводится не первый год, имеет хорошую прессу и название «Россия», то явка зрителей и гостей в залы сильно опередит явку избирателей к соответствующим урнам.

Документальное кино, по большому счету, для нас в диковинку. То, что ежедневно показывают по телевизору, пахнет чем­то другим и делится на Жизнь Замечательных Людей, рассказываемую с придыханием, и криминальную сводку с тревожными интонациями за кадром. В прокат на большие экраны документальные ленты брать не принято (Майкла Мура с «Фаренгейтом» принимать в расчет не будем). Поэтому каждый зритель многократно прав, если не упускает возможность без материальных затрат погрузиться в документальную экзотику.

Кроме того, привлекает и возможность увидеть легендарных людей, выполняющих самые разные роли на фестивале: Юрия Шевчука (на фото) – героем нашумевшего фильма Андрея Смирнова, Александра Митту – председателем жюри, Герца Франка – почетным гостем.

Кстати, характерно, что руководил жюри человек, связавший жизнь с кино художественным. Это наводит на мысль, что границы между документом, игрой и искусственностью смыты творческим потоком – личностью создателя документальной ленты. И даже если в кадре человек сам полчаса будет рассказывать о своей жизни, то он сам и будет свою биографию режиссировать для зрителя. Плюс монтаж.

Но это не значит, что самым документальным будет фильм, снятый скрытой камерой, как, например, «Дикий, дикий пляж. Жар нежных», вызвавший бурную реакцию зрителей и слегка брезгливое отношение критиков.

Ощущение постановочности совсем не испортило (кашу маслом…) впечатление от таких фильмов, как «Танго для «ЗК»» или «Лиза». Совсем наоборот – именно таким образом расставленные акценты в сюжете и характере создали правильный настрой фильмам и придали объем историям и образам.

Каждый год на фестивале поражает одно и то же: обилие фильмов, претендующих на слезу сочувствия к героям. Причем, как правило, в них почти нет экспрессии, которая бы эту эмоцию из жалостливого по определению русского зрителя вытягивала бы автоматически. Задумку авторов понять можно: снимая материал для фильма, группа живет рядом с обездоленными, одинокими или просто странными людьми и жизнью этой проникается. Равнинная тоска и исконно русская скоморошина в доброй половине случаев вызывают ответную реакцию в зале только потому, что все твердо знают: не сочувствовать – большой грех. «И милость к падшим призывал» запросто могло стать эпиграфом к тому же «Танго для «ЗК», да и многих других.

И действительно, «сирые и убогие» – не самый приятный аспект действительности, но всеобщая безысходность и запрет на жизнерадостность, вкупе с длинными, безмонтажными планами никакой конструктивности не привносит. Хорошо, что фильмы с мотивом «печаль моя светла» – есть. Это вселяет оптимизм.

А вот действительно эмоционально работающий и, пожалуй, страшный фильм, назван без затей – «Блокада». Он производит впечатление именно материалом, и гулкой тишиной, прерываемой звуками войны. Подходя формально – современной режиссерской работы в нем не так много. Это скорее дань документалистам прошлого, именно эти кадры по разным причинам предпочли счесть за брак.

Событием событий внеконкурсной программы стал приезд на фестиваль и презентация собственных фильмов известного режиссера­документалиста Герца Франка. Одну из самых известных его работ видели даже те, кто к кино вообще никакого отношения не имеет: в фильме «Старше на десять минут» (1978 год) камера пристально наблюдает за реакцией самых маленьких зрителей на страшный эпизод в «Докторе Айболите». Зрителям удалось встретиться с Франком дважды: в рамках фестиваля, когда остались самые стойкие – до полуночи, и уже после закрытия фестиваля, под эгидой D.K.­Киноклуба. Эти фильмы при порой ощутимой тенденциозности отмечены рукой мастера, внимательного к действительности.

Десятисерийный фильм «Свобода по­русски» тоже сделали событием фестиваля. Возможно, этим фестиваль и прогремел в этом году. Сам по себе, фильм безусловно познавательный, создатели правильно отметили, что его вполне можно показывать в школах на уроках истории. Это еще одна, на сей раз художественная, попытка трактовки истории. Каждая самостоятельная история­серия действительно увлекает, но есть ощущение, что львиная доля внимания держится на харизме «главного героя» – Юрия Шевчука.

Так и отработал Семнадцатый Всеросскийский Открытый Фестиваль «Россия». Осталось не забыть назвать фильм­победитель. «Александр Аскольдов. Судьба Комиссара», режиссер В.Балаян. Говорили о том, что Александр Митта утвердил гран­при для этого фильма из «чувства сострадания или профессиональной солидарности». Мысль интересная, но спорная, и мы склонны с ней не согласиться. Хочется заглянуть глубже и увидеть, что в фильме нет ни жесткого антисоветского пафоса, ни стандартного «среда заела», нет здесь и непролазной грязи российской. Есть борьба личности и жанр биографического фильма в развитии. Видимо, страна начала искать своих героев.