Пьесы Людмилы ПЕТРУШЕВСКОЙ, представленные студентами 4 курса театрального института (мастерская В.КОКОРИНА) на сцене Театра юного зрителя в спектакле «Сейчас еще нигде пока уже опять» имеют достаточно богатую постановочную историю.
Главные герои «Любви» – молодожены Света (А. БОНДАРЧУК) и Толя (Л.МАНЦЫГИН) совсем по­разному понимают брак. Для нее – это естественное следствие любви, а для него – способ устроиться в жизни. Несмотря на это, их объединяет отчаянное стремление избежать одиночества.
«Лестничная клетка» – встреча одиноких людей. Галя (А. ХАМИТОВА) – девушка, живущая в коммуналке, пытается найти мужа с помощью брачных объявлений, а Юра (С. МОНГИЛЕВ) и Слава (А. ТРЯСЦИН), охочие до выпивки музыканты из похоронного оркестра, набиваются к ней в гости ради бутылки спиртного. И здесь – попытка найти собеседника, ни за что не оставаться одному. Разговор между ними нелепый, обидный и, кажется, совсем бесполезный, но такой нужный всем троим. Потому что любой диалог – это хотя бы видимость того, что ты не один.
«Чинзано» – напиток, употребляемый героями третьей истории. Паша (Р. ГЕРАСИМОВ), Валя (Е. ВОЛОЦКИЙ) и Костя (В. ЯМБОР) собираются на квартире с простой и очевидной целью – пообщаться. То есть выпить. Из бытового разговора мы узнаем подробности их такой незамысловатой жизни.
У Петрушевской тема одиночества проходит через все творчество. Однако едва ли не главная особенность и прелесть ее пьес сегодня – в точности передачи колорита советской эпохи. Ее герои не просто одинокие люди, а советские люди с их мыслями, бытом и всей неприглядной обнаженностью. Здесь и алкоголики­правдолюбы, и юноши­материалисты, и наивные девушки, ищущие любви.
Постановка В.Кокорина и З.Задорожной «Сейчас еще нигде...» не акцентирует внимание на атрибутике советского времени. С одной стороны, разговор идет о вневременной трагедии одиночества, а с другой стороны, зритель растерян, сталкиваясь с характерными атрибутами времени в тексте: распределение, советские деньги... Возможно, это происходит из­за недостаточной временной выразительности: декораций и костюмов, движений и жестов актеров.
У Петрушевской героями правит быт, здесь же контекст нам приходится воссоздавать самостоятельно, пользуясь собственным знанием и собственными штампами, придавать образам, воплощенным на сцене, нужную степень яркости. Этому способствует и игра актеров, достаточно смелая и яркая, но иногда чересчур размашистая. Например, когда Света и Толя («Любовь») уходят из комнаты матери, она манерно, по­светски берет его под руку, очевидно играя на публику. Да и взгляды у студентов­актеров время от времени срываются в зал…

Автор: Наталия Борисенко. Фото: Денис Симонов