«Театр – это особое место прелести, зримого и освещенного Эросом… он один показывает нам настоящие тела, а не их изображение. Театральным телом, как сущностным, нельзя обладать, а как случайным – можно, достаточно лишь на миг обезуметь, выскочить на сцену и коснуться желанного». С этими «золотыми» мыслями Р.Барта я вполне солидарен и вспомнил о них, когда смотрел спектакль «Девичник» по роману Лоры Каннингем «Красивые тела». Пусть даже это была лишь его генеральная репетиция, прошедшая 20 мая в «Театроне» под режиссурой И.ТУРЫШЕВА. Я, конечно, удерживал себя от того, чтобы выскочить на сцену, но с большим трудом. Впрочем, это чисто мужская позиция.
Пьеса, по словам постановщика, представляет «шесть бенефисных ролей, большей частью не связанных друг с другом», однако мыто как раз видели и слышали «красивые тела» с очень схожими экзистенциальными проблемами, если не с общими судьбами. К тому же девичник – это ведь женский праздник, некое – пусть на короткий срок – «бабье царство», куда мужчинам вход запрещен, хотя все разговоры участниц посвящены, в основном, именно им. О мужиках можно было говорить все, поскольку все женские разговоры в «Девичнике» были абсолютно свободны от цензуры (собственно, это и есть основа внутреннего сюжета «Девичника»). И тем немногим мужчинам, присутствовавшим на спектакле (я в их числе), эти разговоры были в особенности любопытны, ибо они, так сказать, не просто слушали пьесу, а будто подслушивали…
Ну, и поскольку цензуры на сцене не было никакой, то и разговаривали шесть потрепанных жизнью «див» не шепотками, а хохотками. Выкриками, подчас надрывными и нелицеприятными. И отпускали порой такие шуточки, от которых невольно розовели щеки и хотелось спрятать глаза. Хотя, пожалуй, смущение испытывали немногие, ибо большая часть женщинзрительниц реагировала на этот американский грубоватый юмор в русской тональности весьма бурно. То есть – солидарно.
«В те годы этот маленький городок был хронически беременен. Акушерки не успевали принимать роды. Половина моих одноклассниц не дотянула до выпускного бала…», – хохоча (и очень умело хохоча) рассказывает Нина (Нталья КИТАЕВА) – первая гостья, пришедшая к Джесси (Людмила ТРОШИНА) – хозяйке, которая устраивает у себя дома вечеринку. Надо сказать, однако, что сама вечеринка выполняет в пьесе роль чисто внешнюю. По большей части – это рамка, сюжетповод, собирающий подруг и открывающий пространство для исповедальных «выхлопов», совсем уже не девичьих «разборок», едкого юмора и всего того деформированного женского мира, который выплескивается в выверенных диалогах, коротких и хлестких словахвыпадах, афористических фразах (Марта про ветер: «мусорный смерч»), даже своего рода поэзии, правда, печальной (Лисбет: «этот ветер выгибает стекла, и город наваливается на меня всеми своими небоскребами»).
Вот Лисбет (Юлия ФОМИНА) рассказывает про своего Стива: «У нас… переходный период. Он дозревает… отрастил трогательную жиденькую бородку». Третья гостья Марта (Оксана АНДРЕЙЧУК), самая нежеланная, жестко прагматичная и язвительная, отвечает Джесси, которая тоже «не дозрела», правда не до мужа, а до новой квартиры: «Не дозрела? Наши яйцеклетки, милочка, гниют на корню». Она же про любовникагрека Клэр: «Они всюду носятся со своим отравленным копьем». А вот какой рецепт блюда предлагает подругам Сьюзен (Ольга БУТАКОВА): «Запеченный конец в сметанном соусе», – она же плачется, что ее «контактные линзы высохли, как ногти». Вот из такой пестрой, остроумной словесной смеси – которая звучит очень живо, динамично, практически без пауз и длиннот, разве что плакательных и музыкальных– состоит почти весь спектакль.
Красивые тела. В «Девичнике» Турышева они действительно красивы, исполнены грации, пластики и, главное, ничем не стеснены. Казалось, даже границами сцены. Как бы подруги ни хихикали, ни издевались друг над дружкой, выглядели все они живописноэротично, каждая – посвоему. Джесси – подчеркнутая стройность фигуры, Нина (Наталья КИТАЕВА) – заманчивая пышность форм (хлопая себя по заду: «вот, что называется попой»). Лисбет притягивала взгляд соответствием стандартам фотомодели, Сьюзен пленяла как… просто красивая сексапильная женщинка. Марта… строгая в своем закрытом костюме, как и в своем амплуа, завораживала, прежде всего, лицом, вампирически огромными глазами, античным профилем и низким голосом. Наконец, Клэр (Мария ПЛАТОНОВА), – жизнелюбивая почти сорокалетняя тинейджерка очаровывала… именно как тинейджерка.
Не стоило, быть может, говорить о сути этих шести женских драм: моменты счастья со случайным мужчиной, одиночество и ожидание, бесприютность, бесперспективность – эти вещи в пьесе и спектакле очевидны. Другое дело, что «Девичник» (пусть это слово придает названию постановки несколько иной, русский смысл) – это внутренняя и реальная связь. Искренняя и естественная женская порука шести насмешливых, язвительных, плаксивых, но жизнестойких женщин, которые по пьесе хоть и не составляют полного единения, но сценически представляют нам прекрасный актерский ансамбль, пусть даже ктото из «музыкантов» иногда чутьчуть фальшивит.
Игорь ТУРБАНОВ