Выставка о писателях, снимавших кино
Маргерит Дюрас
«Мне захотелось делать кино, потому что фильмы, которые ставили по моим романам, были для меня невыносимы. Все, воистину, предавали написанный мною роман, но до такой степени, какую я не могла даже вообразить». Еще писательница говорила: «Я не различаю фильмы и книги. Я различаю людей, создающих фильмы, и людей, создающих книги». Обратный случай произошел в нашей стране с творчеством Маргерит Дюрас. Внимательно прочитанная как романист, Дюрас-кинематографист совершенно неизвестна в России, хотя обладая недюжинной работоспособностью, она поставила два десятка фильмов. Широкая публика знает разве что экранизацию Жан-Жака Анно «Любовник» (1992). Синефилы всех стран чтят шедевр новой французской волны Алена Рене «Хиросима, любовь моя» (1959), над которым писательница потрудилась в качестве сценариста. Ее режиссерские работы и сейчас не так просто найти в интернете в свободном доступе и с переводом. Из того, что есть, обычно прежде других выпадает фильм «Грузовик», видимо, вследствие участия в нем кинозвезды. Фильм может показаться странным неподготовленному зрителю. На экране сама Дюрас и молодой Жерар Депардье большую часть времени просто беседуют на разные острые, в том числе политические, темы. Во многих лентах писательница появлялась и как актриса. Киноведы, а с ними и маститый философ Жиль Делёз, автор книги «Кино», высоко оценивали ее картины, отмечая их безусловное новаторство, выделяя, к примеру, ее индо-трилогию 70-х годов: «Женщина Ганга», «Песня Индии», «Ее венецианское имя в безлюдной Калькутте».
ФИЛЬМОГРАФИЯ:
«Музыка» (La musica, 1966),
«Разрушать, говорит она» (Détruire dit-elle, 1969),
«Желтое солнце» (Jaune le soleil, 1971),
«Натали Гранже» (Nathalie Granger, 1972),
«Женщина с Ганга» (La femme du Gange, 1974),
«Песня Индии» (India Song, 1975),
«Её венецианское имя в безлюдной Калькутте» (Son nom de Venise dans Calcutta désert, 1976),
«Дни напролет среди деревьев» (Des journées entières dans les arbres, 1976),
«Бакстер, Вера Бакстер» (Baxter, Vera Baxter, 1977),
«Грузовик» (Le camion, 1977),
«Кесария» (Cesarée, 1978),
«Отпечатки рук» (Les mains négatives, 1978),
«Аврелия Штайнер (Мельбурн)» (Aurélia Steiner (Melbourne), 1979),
«Аврелия Штайнер (Ванкувер)» (Aurélia Steiner (Vancouver), 1979),
Корабль «Ночь» (Le navire Night, 1979),
«Агата, или Бесконечное чтение» (Agatha et les lectures illimitées, 1981),
«Человек с Атлантики» (L'homme atlantique, 1981),
«Римский диалог» (Il dialogo di Roma, 1983),
«Дети» (Les enfants, 1985).