[назад] [главная] [следующая] | ||
|
Америка. Как в кино Америка – это кино, а не театр. Куда ни кинь взгляд – всюду то, что тысячи раз было на экране телевизора. Только тогда ты был зрителем, а пролетев несметное количество часов, – уже заправский киногерой. Но стоит приглядеться: вокруг разыгрывают спектакль, в котором пришельцу определено место зрителя, и можно только подглядывать за занавес. Конечно, если ты не собираешься остаться здесь навсегда. Как ни бейся, а система не скоро позволит даже выйти на бис. Особенно если ты из России. Не совсем понятно, они уже ушли от ритуального образа жизни или только приближаются к театрализованному миру, где некий Господин Режиссер предусмотрительно отвел каждому свою партию в массовой сцене. Эпизод первый. «Криминальное чтиво» Негры (по сценарию они – афроамериканцы, и об этом не забываешь ни на минуту) за рулем почти не смотрят на дорогу. Разве что бросают взгляд, переводя глаза с пассажира на счетчик. Сорокапятилетний темнокожий таксист спрашивает, откуда я. «Из России». Принимаю надменный вид Джона Траволты. «Да? Правда? – спрашивает Сэмюэль Джексон без грима. – Там, правда, красивые девушки? Там холодно зимой? А Макдоналдс у вас есть?» – «Есть. МакПик». Этот человек дважды женился (на Кипре и в Калифорнии) и дважды развелся, имеет четырех детей, из которых двое с ним не разговаривают, учился в Лондоне, работал в Калифорнии, Чикаго, Вирджинии, НьюЙорке, через год у него заканчивается контракт в Вашингтоне, и он непременно поедет в Россию или на Украину в поисках красивой русской жены. Он легко переносит холод и ненавидит жару, хотя родом из Африки, не любит машины без музыки, и никогда не ездил в метро. Наш с ним совместный путь составил четыре с половиной минуты. Эпизод второй. «Матрица» Администратор в гостинице быстробыстро набирает чтото на клавиатуре компьютера. При появлении человека она отрывается от экрана и, не переставая стучать по клавишам, говорит традиционное «Hello, how are you?» Выслушивает вопрос, отвечает. Проходит минута, другая, а она все чтото быстро печатает, но не смотрит ни на монитор, ни на клавиатуру. Потому что администратор должен улыбаться клиенту. И люди за информационной стойкой, и продавцыконсультанты тоже. Эпизод третий. «Американская дочь» Они уехали из России в Америку 11 лет назад, и теперь живут в Балтиморе, штат Мэриленд. У них небольшой дом с газоном и забор от оленей, двенадцатилетняя русская дочь ездит на желтом автобусе в американскую школу и порусски говорит с сильным акцентом. Американской дочери 4 месяца. «Нет, ну что вы, дома мы говорим только порусски! И Симона обязательно будет говорить порусски». Рассаживаемся вокруг журнального столика. Глава семейства приносит откудато и аккуратно подкладывается на стол газету на русском языке. Идет неспешный разговор. Мать семейства пускает слезу, говоря о русских брошенных детях. А русская дочь Аня пытается формулировать: «Мне очень понравилось в России. И Симоне должно понравиться. Совсем не так, как здесь. Там весело» Эпизод четвертый. «Дьявол носит Прада» Между делом оказаться на Бродвее. Увидеть НьюЙорк и умереть. Таймс Сквэр, Площадь Времени, четыре потока машин, три потока людей, с десяток экранов, показывающих самые разные изображения, небоскребы насколько хватает возможности увидеть. В каждый второй голливудский фильм продюсеры вставляют это изображение – вид на собственные офисы Paramount pictures, Warner Brothers… Эпизод пятый. «Дорога на Арлингтон» Как написал когдато Чхартишвили, у американцев смерть – тоже all right. Арлингтонское кладбище в Вашингтоне – музей почтения к павшим в сражении воинам. Такие земные Вальхаллы наверняка есть по всему миру. По этому кладбищу ездят экскурсионные паровозики, все секторы аккуратно подписаны и огорожены так, что к похороненным в середине сектора не подобраться. Около особенно значимых мемориалов человек в форме просит соблюдать ритуал – снимать головные уборы и не разговаривать. Табличка на входных воротах кладбища «No jogging»* логически завершает ощущение кино, в котором «иноверцу» нет места. Тина ГАРНИК |
|
|