Дьявол ищет чистые сердца

«Я часть той силы, что вечно хочет лучше, и вечно получается как всегда» - изрекает Мефистофель, поминая Булгакова, а заодно и Черномырдина. И так весь спектакль – аллюзии, реминисценции, переиначивание, современный «ключ».

Доктор Фауст нашего века отнюдь не стремится постичь тайны мира, разумное, вечное, прекрасное, как желал гетевский Фауст. Наш Фауст не кается в конце своего «путешествия». Это другой Фауст, не герой, его оправдать нечем, его моральное естество отнюдь не чисто. Только в самом начале Фауст произносит длинный монолог­исповедь в стихах о разрушенных идеалах жизни, о бесплодной борьбе за справедливость, о мечтах исправить людей. Но это искусственный ход, в дальнейших поступках мы узнаем человека другого. Ему нужны деньги – он делается миллионером. Он хочет властвовать – становится президентом. Хочет славы – и он известный кинорежиссер. Ему надоели шлюхи – он получает невинную девушку.

Мефистофель, кстати, соблазняет Фауста не обещанием показать истину, а… немного по­другому: «Ты ведь в отчаянии, разочарован в жизни, а жизни толком­то и не видал!..» Гете, говорит Мефистофель, был теоретиком, а я, мол, практик. Не понадобится никаких «духовных упражнений», все будет «грубо, зримо, осязаемо». Именно это и нужно Хвостову.

И Маргарита оказывается совсем не чистой бескорыстной девушкой. Узнав, что если Хвостов не подпишет дьявольский договор, то она вновь станет бедной школьной учительницей, Маргарита звереет и заставляет Хвостова договор подписать.

Аркадий ЗАСТЫРЕЦ несколько раз в своей пьесе упоминает Гете. Но, следует заметить, что автор интерпретирует скорей не Гете, а другого автора «Доктора Фауста» – Кристофера Марло. В отличие от Гете, создавшего более гуманного, возвышенного и ученого героя, Марло изобразил Фауста, гонящегося за властью, могуществом…

В одном из интервью («ТС», №3, 2005 г.) Аркадий Застырец говорил, что зритель должен чувствовать себя комфортно в зале, его нельзя заставлять что­либо делать: «Надеюсь, что моя пьеса не приведет постановщика к тому, чтобы входить в физический контакт со зрителем…» – рассуждал автор еще до премьеры. Но надежды его не оправдались. В начале действия бомж­Мефистофель просит у бомжа­Хвостова (в тексте пьесы) полтинник на бутылку водки. А на сцене Мефистофель подходит к залу, спускается даже и проходит несколько рядов вымаливая у зрителей пятьдесят рублей.

Чем может быть интересен спектакль? Стилизацией некоторых современных явлений. Не говоря о «крутом» облике Мефистофеля – в красном спортивном костюме, с массивной золотой цепью на шерстяной груди, разговаривающего по сотовому телефону с работниками преисподней, – в спектакле звучит много слов современного русского языка, в том числе «мусорных», заимствованных… Актеры поют и танцуют в современном стиле. Пародируется журналистика, политика, поп­культура. Пожалуй, самая удачная стилизация – пиаркампания. Выборы в президенты: плакаты «Голосуйте за Хвостова», агитпесня с элементами русского фольклора, митинг, выступление на трибуне, ритмичные удары по здоровым барабанам­бочкам. Кстати, полное имя Хвостова – Вилен Альбертович. Вилен – это в честь Владимира Ильича Ленина – догадывается Мефистофель.

Звучат в спектакле отголосками современные темы, проблемы: «Ну слава Богу! – восклицает Хвостов. – Опять ты ругаешься на букву «б»! – возмущается Мефистофель, – ну скажите, почему везде призывают уважать чувства верующих? А у неверующих нет чувств?», «Без суда не вытащишь и рыбку из пруда», «Единственный в мире беспроцентный кредит – берешь, пользуешься, лишь потом платишь» (договор с дьяволом), «Я готова поверить во что угодно – в черта, дьявола, в рай и ад, в удвоение ВВП!». Плюс несколько шуток от режиссера­постановщика – Владимира РУБАНОВА, – и воссоздается картина современной жизни.

Но звучат в спектакле все же некоторые слова, которые могут заставить задуматься: «Все равно на самом деле все не так, как на самом деле», «Ты быстро сориентировался на местности. Впрочем, давно известно, что вы, люди, лучше всего владеете искусством тратить деньги». Мне лично понравился один ход, в самом конце. Мефистофель: «Клиентов сейчас море, и такие, что все идет, как по маслу… Все равно же не поверите. Выйдете из этого зала, и все будет по­прежнему. Где чистые, бескорыстные сердца?!». В итоге Мефистофеля прогоняет веником уборщица. И мы видим его уже на экране: «Бывают промашки… Всегда найдется какая­нибудь старуха. Но вы не обращайте внимания. Заходите, звоните, всегда готов к услугам».

Антонина Землянова. Фото Виталий Пустовалов