|
"Футуристы, отталкиваясь от символа, от абстрактного в искусстве, искали путь к непосредственной, конкретной действительности, материализуя метафору"
Алферова С. О театральных новациях Л. Андреева и В. Маяковского // Искусство в школе. - 2009. - № 2. - С. 64-66. |
|
|
"Маяковский, вникая в мельчайшие подробности, расспрашивал Садандзи о технике совершения трюков в спектаклях театра кабуки, об игре актеров, исполняющих женские роли"
Брик Л.Ю. Пристрастные рассказы
Цит. по: Колесникова Л.Е. "Искусство на сцене передается от серщца к сердцу...". О гастролях японского театра кабуки в Москве и Ленинграде (июль-август 1928 года) // Московский журнал. История государства Российского. - 2019. - № 9. - С. 16-28. |
|
|
"Период 1926-1928 гг. - это время возвращения Маяковского к киноработе впервые после 1918 и 1921 гг. За 1927 г. поэтом было создано пять сценариев: помимо "Истории одного нагана" - "Позабудь про камин", "Как поживаете?", "Инженер Д'Арси" (в соавторстве с В. Горожаниным), "Товарищ Копытко, или Долой жир!""
Купченко Т.А. Сергей Есенин в сценарии В. Маяковского "История одного нагана" // Филологические науки (Научные доклады высшей школы). - 2021. - № 5. - С. 89-100. |
|
|
"...творческие поиски [Мейерхольда и Маяковского] находят свой источник в народном балагане, театре кукол и преображений, театре-варьете"
Иньшакова Е. Владимир Маяковский и Всеволод Мейерхольд: три пьесы - три этапа сотрудничества ("Мистерия-Буфф", "Клоп", "Баня") // Литературная учеба. - 2008. - № 3. - С. 162-174. |
|
|
"...революция только предоставила новую и еще более грандиозную сцену для его драмы, отсрочив ее неизбежный конец"
Страда В. Театр у Маяковского // Континент. - 2011. - № 4 (150). - С. 698-714. |
|