 |
13 января – 26 февраля
Отдел редких книг (основное здание, 1 этаж) 
Выставка продолжает выставочный цикл, посвященный истории книги. На этот раз мы предлагаем познакомиться с высокохудожественным и элегантно-строгим стилем книжной графики, выработанным художественным объединением «Мир искусства». На выставке представлены образцы иллюстрированных журналов и книг конца XIX – начала ХХ века.
Мирискусники вернули книгу в русло предмета искусства, сформировали тип журнала, ориентированного на высокое качество не только в подборе литературного и художественного материала, но и в решении полиграфического исполнения и дизайна.
Журнальная графика мирискусников – обилие рисованных обложек, виньеток, заставок, концовок, иллюстраций к стихотворным и художественным произведениям – послужила лабораторией для иллюстрированной книги начала ХХ века, по своему облику принципиально отличавшейся от изданий второй половины XIX века. «Отправной точкой исканий, – отмечал Эраст Давыдович Кузнецов, – стал европейский стиль модерн, обогащенный переработкой мотивов из русской архитектуры, декоративного искусства и книги начала XIX века» (этому периоду в истории книги была посвящена первая выставка цикла «Книга как архитектура»). Рождение нового стиля во многом стимулировала происходившая именно в это время техническая революция в полиграфии. Развитие цинкографии и автотипии, появление фотомеханических способов печати способствовали развитию графики (журнальной и книжной) принципиально нового типа, когда художник, рисуя на бумаге, создавал оригинал для печати, ориентируясь на будущий тиражный оттиск как на конечный результат. 
Заслугой мирискусников является разработанная ими эстетика оформления печатных изданий. Они рассматривали книгу как единый организм, формируемый гармоничным сочетанием иллюстраций со всеми другими ее элементами: переплетом (обложкой), титульным листом, авантитулом и шмуцтитулами, заставками, концовками, буквицами, декоративными рамками, форзацем, нахзацем и т. д. Тщательный выбор формата, сорта и цвета бумаги, гарнитуры и кегля шрифта превращал издание в настоящий художественный объект. Так мирискусники воплотили идею конструктивной целостности книги: изображение увязано с текстом, все изобразительные элементы работают на общую стилистику, а художник выступает как режиссер и декоратор целостного зрелища (тому, как решали эту проблему в эпоху авангарда, была посвящена вторая выставка из цикла «Искусство книги» – «Книга и Авангард»).
«Всего сделанного мирискусниками не перечислить: там было много «микрореволюций», – отмечает искусствовед Галина Вадимовна Ельшевская. – Но еще об одном интересно напомнить: ведь это они определили наше сегодняшнее восприятие Петербурга; в 1903 году праздновалось его двухсотлетие, и стилистика праздника во многом была подготовлена мирискусническими усилиями по изменению имиджа столицы. До них Петербург вообще не считался красивым городом. У него было два публичных образа – один неприятнее другого. С одной стороны, это был образ города казенного, чиновного – в противовес живой, фрондирующей, более разнообразной и свободной Москве. С другой стороны, это был город Достоевского: город дворов-колодцев и вечных сумерек. Все это изменилось усилиями мирискусников – отчасти Мстислава Добужинского и главным образом Анны Остроумовой-Лебедевой. Есть такая расхожая фраза, что русскую природу придумали Саврасов, а потом Левитан: до них ее не существовало как объекта для зрения. Так вот, можно сказать, что Петербург придумала Остроумова-Лебедева». Оформительская система «Мир искусства» первоначально ограничивалась кругом малотиражных любительских изданий, но в 1910-х годах широко распространилась в издательской практике России и оказала сильное воздействие на многих художников, не входивших в объединение. Следы ее влияния заметны в практике художников последующего времени. Куратор выставки – Ольга Морева. Список литературы
Фото выставки Вход свободный.
Справки по телефону: (343) 306–40–17, доб. 329 (отдел редких книг)
|
|
