Во-первых, понять смысл тиснения фольгой. Прижигается пленка клея, до того тонкая, блин, что чуть пережог - и всё, клей уже тю-тю, сгорел. Здесь хитрованство простое: быстро (но не ударом) и сильно прижать на нужное (подбираемое) время. Не прессом с подогревом достичь такого трудно (особливо без натренированности - это я за филеты и шрифтодержатели). Т.е. регулировочных параметров три :
1.Градусы под данный тип фольги.
2. Давление (причем воспроизводимое по регулировке)
3. Время прижигания.
Балуемся на обрезках с их подбором и потом убедительно работаем.
То, что на тиснимом месте не должно быть грязи в разных видах - про это не пишу. Хотя в практике встречалась кожа из разряда Марокен ручной натуральной выделки в покраске натуральным индиго - так вот этот индиго, туды-его-ети, вёл себя как смазка, слезало с него всё!
Во-вторых. Тутося похитрее. Тисним мякгий материал. Рисунок на клише (или филете) прижимает фольгу и вдавливается вместе с ней в материал. Материал продавливается в меру своей податливости. А как ведёт себя лавсановая плёнка фольги при этом? Материал-то продавливает она, а не клише.
Попробуйте на досуге растянуть лавсановую плёнку. НЕ ТЯНЕТСЯ, зараза! Вот это и есть кочка, об которую не спотыкнуться трудно! - на местах, где на клише линии рисунка находятся рядом, материал тиснения будет продавлен плёнкой почти с тем же давлением, что и по рисунку, а температура там почти одна и та же. Это означает лишь одно - такие места будут также затиснены!
Выходов, которые я использую, два. Первый - ловлю границу, где "почти одна и та же" температура под линией рисунка (т.е. на самом клише) будет на нижней границе устойчивости. То же касается и давления - соответствующий подбор. Далее - реставрационные приёмы: например, убрать излишки фольги между линиями рисунка (перезаливка) легким протиранием салфеткой с жидким слоем масла, которое не реагирует с материалами, учавствовавшими в тиснении (жидким вазелиновым). Оное убирает более слабо держащиеся излишки, рисунок как бы проявляется.
Второй. Рыхлый материал можно, а чаще всего нужно отблинтовать (бишь протиснить, сделать блинтовый оттиск) в рабочих режимах с голой плёнкой от фольги. Тогда всё, что было бы примято при тиснении с рабочей фольгой будет примято с пустым блинтовым профилем (вдавлено) и где нужно для клише, то там и уплощено, да по времени раз в десять больше, чем время тиснения. После этого остаётся сделать рабочий оттиск на том же самом месте. Такой приём удобнее всего, конесно, делать на прессах.
Никто не запрещает и оба способа объединять - творчетсво!
Ну, а на твёрдых материалах (типа бумаги) чёж не тисниться напрямую и сразу? Ничего же не мешается и не выпячивается.
Пример, где всё применено, т.к. иначе на получалось:
- Совершенно противное в работе клише!..
- Раневская .jpg (142.04 Кб) Просмотров: 32950
Правда, это золотом, а не фольгой, но "болезни" те же.